書・出光美術館蔵品図録/古筆・和歌懐紙・書状他 (和歌巻・経典等を含む)・墨跡・芭蕉・近代の書の四部門に分け原則として時代順に収録

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書・出光美術館蔵品図録/古筆・和歌懐紙・書状他 (和歌巻・経典等を含む)・墨跡・芭蕉・近代の書の四部門に分け原則として時代順に収録

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書・出光美術館蔵品図録/古筆・和歌懐紙・書状他 (和歌巻・経典等を含む)・墨跡・芭蕉・近代の書の四部門に分け原則として時代順に収録

1992年 Calligraphy in The Idemitsu Collection 26㎝×33.5cm ゆうメール・レターパック規格外 部数は少なそうです。資料用にもいかがでしょうか。

近年、古筆切を書跡作品としてばかりでなく、国文学 の資料として見直す研究が盛んになっている。古筆切へ の関心は、ともすれば書跡として美しく、価値の高い平 安時代のものにのみ注がれる傾向があり、そのため、時 代の下る古筆切はどうしても軽視されがちであった。が、 筆跡としての魅力は減少する鎌倉から室町初期の古筆切 でも、たとえ断片であれ、実は国文学の資料としては大 変貴重である。たとえば、現在流布している伝本とは異 なる内容、形式をもち、しかも書写年代もかなり古い伝 本の断簡であったり(図2|4・0・6・3・4)、完全な形 では伝わっていない零本の一部であったり (図48・ 9)、記録の中にのみ作品の名を残すものの断簡であった り(図4|6)、あるいは文学史上にその名をとどめない、

いわゆる散逸本がたまたま題名を伴った古筆切の出現に よって、あるいは現存する資料からの類推によって明ら かになったり(図2|お、図4|n)するのである。また、 これとは別に、すでに知られている資料であるのに、や や専門的な本であるため、内容不詳とされていたもの(図 3-1、図4|7)もある。

当館には国宝の古筆手鑑『見努世友』と、引き?がし がはげしく、全体としての収載はできない三件の古筆手 鑑がある。後者については、本図録には、どちらかとい えば書跡作品としての価値よりも、前述のような貴重な 国文学資料となるような古筆切に注目して載せた。また、 『見努世友』については、すでにこれを復刻、翻刻、解 説を付した『出光美術館選書8見努世友』(是澤恭三著、 一九七三年、平凡社刊)が刊行されているが、二十年近い歳月を経ており、その間に、先に述べたような古筆に関 するさまざまな研究成果が出ているので、なるべく最新 のデータを盛り込み、釈文もすべて見直し、全葉を再録し た。このような見直しの結果、内容が明らかになったもの、 ある程度まで明らかにし得たもの、内容に変更があったも のなど、合わせて三〇葉(全二二九葉)を越えた。さて、 ここで、内容不詳とされていたものの一つ、「伝耕雲明魏 筆 巻物切」(図1|)について少し詳しく報告する。

凡例
●本巻は出光コレクションの書跡作品を1古筆・和歌懐紙・書状他 (和歌巻、経典等を含む)、9墨跡、3芭蕉、4近代の書の四部門 に分け、原則として時代順に収録した。 ただし、絵画を伴う古筆・墨跡系の作品、室町時代後期以降の古 典の書写本、また書跡作品の内、江戸時代の琳派・文人関係の書は除いた。
O作品は原則として全面を図版掲載し、釈文を加えた。ただし、古 筆切の引剥がし・貼替えがはげしく、原形態を留めない手鑑『墨 宝』・『聯珠草林』・『浜千鳥』については、古筆切を選んで図版掲 載した。また、経典や一部の書写本については、巻頭と巻末のみ の図版掲載とし、釈文は省略してある。
O釈文の用字・行配りは可能なかぎり原文を尊重したが、変体仮名 は現行の仮名に、俗字は正字に改めた。また、一部の散らし書き、 一行の字数の多い作品の行配りは必ずしも原典に従っていない。 後者は/で改行を示す。
○和歌・俳句、およびその詞書的な部分を除く釈文には適宜、句読 点を付した。ただし、書状・記録類の断簡等で、全体が不明なも のはこれを省いた。
○原文に存するミセケチなどの抹消記号は、本文の左側に~を付し
た。また、文字の上に文字を重ね書きして訂正した場合は、本文 の左側に・を、右側にx と〔 ] を付し、[ ] 中に下の字を示し
た。
○判読不明箇所は字数分の口を、字数不明の場合は、口によって 示し、推定可能な場合は該当箇所の右側に ( )を付して補った。 また、釈文中の。は挿入を表わす。
O釈文の右側行間に付した( )は編者注を示す。
○古筆切解説中の ( )内数字は『新編国歌大観』番号を示す。


お探しの方、お好きな 方いかがでしょうか。

中古品ですので傷・黄ばみ・破れ・折れ等経年の汚れはあります。外箱傷、やややけ。ご理解の上、ご入札ください。198502
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