書・出光美術館蔵品図録/古筆・和歌懐紙・書状他 (和歌巻・経典等を含む)・墨跡・芭蕉・近代の書の四部門に分け原則として時代順に収録

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	書・出光美術館蔵品図録/古筆・和歌懐紙・書状他 (和歌巻・経典等を含む)・墨跡・芭蕉・近代の書の四部門に分け原則として時代順に収録 1992年　Calligraphy in The Idemitsu Collection　26㎝×33.5cm　ゆうメール・レターパック規格外　部数は少なそうです。資料用にもいかがでしょうか。近年、古筆切を書跡作品としてばかりでなく、国文学の資料として見直す研究が盛んになっている。古筆切への関心は、ともすれば書跡として美しく、価値の高い平安時代のものにのみ注がれる傾向があり、そのため、時代の下る古筆切はどうしても軽視されがちであった。が、筆跡としての魅力は減少する鎌倉から室町初期の古筆切でも、たとえ断片であれ、実は国文学の資料としては大変貴重である。たとえば、現在流布している伝本とは異なる内容、形式をもち、しかも書写年代もかなり古い伝本の断簡であったり(図2\|4・0・6・3・4)、完全な形では伝わっていない零本の一部であったり (図48・ 9)、記録の中にのみ作品の名を残すものの断簡であったり(図4\|6)、あるいは文学史上にその名をとどめない、いわゆる散逸本がたまたま題名を伴った古筆切の出現によって、あるいは現存する資料からの類推によって明らかになったり(図2\|お、図4\|n)するのである。また、これとは別に、すでに知られている資料であるのに、やや専門的な本であるため、内容不詳とされていたもの(図 3-1、図4\|7)もある。当館には国宝の古筆手鑑『見努世友』と、引き?がしがはげしく、全体としての収載はできない三件の古筆手鑑がある。後者については、本図録には、どちらかといえば書跡作品としての価値よりも、前述のような貴重な国文学資料となるような古筆切に注目して載せた。また、『見努世友』については、すでにこれを復刻、翻刻、解説を付した『出光美術館選書8見努世友』(是澤恭三著、一九七三年、平凡社刊)が刊行されているが、二十年近い歳月を経ており、その間に、先に述べたような古筆に関するさまざまな研究成果が出ているので、なるべく最新のデータを盛り込み、釈文もすべて見直し、全葉を再録した。このような見直しの結果、内容が明らかになったもの、ある程度まで明らかにし得たもの、内容に変更があったものなど、合わせて三〇葉(全二二九葉)を越えた。さて、ここで、内容不詳とされていたものの一つ、「伝耕雲明魏筆巻物切」(図1\|)について少し詳しく報告する。凡例 ●本巻は出光コレクションの書跡作品を1古筆・和歌懐紙・書状他 (和歌巻、経典等を含む)、9墨跡、3芭蕉、4近代の書の四部門に分け、原則として時代順に収録した。ただし、絵画を伴う古筆・墨跡系の作品、室町時代後期以降の古典の書写本、また書跡作品の内、江戸時代の琳派・文人関係の書は除いた。 O作品は原則として全面を図版掲載し、釈文を加えた。ただし、古筆切の引剥がし・貼替えがはげしく、原形態を留めない手鑑『墨宝』・『聯珠草林』・『浜千鳥』については、古筆切を選んで図版掲載した。また、経典や一部の書写本については、巻頭と巻末のみの図版掲載とし、釈文は省略してある。 O釈文の用字・行配りは可能なかぎり原文を尊重したが、変体仮名は現行の仮名に、俗字は正字に改めた。また、一部の散らし書き、一行の字数の多い作品の行配りは必ずしも原典に従っていない。後者は/で改行を示す。 ○和歌・俳句、およびその詞書的な部分を除く釈文には適宜、句読点を付した。ただし、書状・記録類の断簡等で、全体が不明なものはこれを省いた。 ○原文に存するミセケチなどの抹消記号は、本文の左側に~を付した。また、文字の上に文字を重ね書きして訂正した場合は、本文の左側に・を、右側にx と〔 ] を付し、[ ] 中に下の字を示した。 ○判読不明箇所は字数分の口を、字数不明の場合は、口によって示し、推定可能な場合は該当箇所の右側に ( )を付して補った。また、釈文中の。は挿入を表わす。 O釈文の右側行間に付した( )は編者注を示す。 ○古筆切解説中の ( )内数字は『新編国歌大観』番号を示す。お探しの方、お好きな方いかがでしょうか。中古品ですので傷・黄ばみ・破れ・折れ等経年の汚れはあります。外箱傷、やややけ。ご理解の上、ご入札ください。198502

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